《法治周末》記者 鄭超

作為影視產業健康發展的法治護航者，娛樂法律師幾乎成為行業中不可或缺的角色。

影視行業中的法律服務有何模式？法律人如何理解影視行業產業的發展現狀？近年影視行業有哪些值得注意的糾紛？近日，圍繞這些話題，《法治周末》記者與第六屆初心榜“年度優秀青年娛樂法律師”榮譽獲得者北京華戡律師事務所主任高戡律師、上海海華永泰(北京)律師事務所執行合伙人沈宏罡律師、北京市環球律師事務所合伙人朱志平律師進行了對話。

“全產業鏈”式法律服務

《法治周末》：影視行業中的法律服務有何模式？

高戡：作為律師，我們為影視行業提供的法律服務是多樣的。每位客戶的需求也根據具體項目的不同會發生變化。

當發生法律糾紛時，我們會代表客戶進行訴訟或仲裁，以維護客戶的合法權益。當然，我們也會竭盡全力將所有糾紛化解在訴前階段，為客戶降低維權成本。

因此，律師的作用當然不僅體現在審查合同、防范風險上。有經驗的娛樂法律師，還可以對影視行業的運營及宣傳，甚至是拍攝的具體內容等，給出具有前瞻性的意見和建議。

例如，若一部影視劇在拍攝前就確定拍攝續集或者后續要與其他商業地產、游樂場等進行商務合作，律師可以事先將相關流程和條款作為談判條件之一提前與客戶溝通。

沈宏罡：在諸多法律服務類別中，文化娛樂法律師是與特定行業關聯最緊密的。這一行業的特殊性也決定了律師需要緊跟行業市場的變化和發展，隨時進行動態更新和升級。

在當下文化娛樂行業領域急劇變化的市場背景下，專為影視行業、大文化娛樂領域服務的律師應緊跟市場的腳步，以影視、文化娛樂原有及新產生的產業鏈為切入點，專注于研究影視文化產業的法律及政策環境、市場體系、行業需求，針對每一個細分的文化娛樂行業分支進行細致的產業鏈條分析，對每個鏈條中的法律關系、每個環節中的重點行業管理與對應的法律風險進行細致分析，提供影視文化娛樂“全產業鏈”的法律服務。

朱志平：根據我個人的經驗和觀察，目前，除了一些頭部的影視投資、制作公司和影視互聯網平臺之外，國內影視行業對法律服務的重視程度整體上比其他行業（如金融、地產等行業）相對較低。

由于對法律服務的重視程度不夠，律師介入影視項目的節點和程度以及律師提供法律服務的內容和范圍也相對有限。一些影視行業主體并非在項目一開始即聘請律師，而是待項目進入關鍵或實質性階段時（如準備簽署影視劇項目聯合投資制作合同時）才認為需要聘請律師協助談判，起草相關法律文件。也有一些影視公司在出現糾紛或預判即將出現糾紛時，才開始考慮聘請律師。

影視行業律師可以提供的法律服務很廣泛，可以貫穿整個影視項目的投資、制作、發行及衍生品開發等全產業鏈。例如，在劇本創作階段，律師可協助客戶進行劇本委托創作或改編合同的洽談；在投資制作階段，律師可協助投資方、出品方、承制方與相關合作方進行各類交易文件（如聯合投資攝制協議、主創人員聘用協議等）的洽談和起草。

法律人在影視行業的價值，絕不僅限于審查合同、防范法律風險的層面，深諳影視行業規則的娛樂法律師可在影視項目一開始階段即協助客戶進行整個影視項目的交易架構設計，協助客戶提前識別和防范各類法律風險，甚至還可以協助客戶進行項目、資金及人員等相關資源的整合和對接。

律師應熟諳行業規則

《法治周末》：您如何看待近年來影視行業的發展變化？不同類型的影視作品是否也意味著相應法律服務的不同？

高戡：影視行業因互聯網發展的影響，出現了很大的變化。比如，很多影視劇已經不再將電視臺、院線作為主要的發行渠道，而是將網絡平臺的發行作為主要的收入來源。影視劇也隨著網絡發展出現了更細的分類，比如網絡劇、網絡大電影、短視頻、長視頻等。

朱志平：電影和電視劇這兩類作品的投資、制作及發行模式和邏輯有較大不同，由此導致各自的商業邏輯和法律風險控制方案也有很大不同。娛樂法律師須熟諳不同作品的商業模式和行業規則，方可為客戶提供切實有效的法律服務。

例如，院線電影的發行方式通常都是通過影院發行，電影發行的預算通常都比較大（商業電影的發行預算動輒幾千萬元），而票房回款的方式是從影院院線、發行方、制作方、投資方（出品方）進行反向分配，投資方（出品方）最終能否獲得電影投資回報不僅取決于電影票房金額的高低，還取決于此前的聯合投資攝制合同等交易文件對發行預算、各類成本費用的扣除以及收益分配方式是否約定清晰等因素。

AIGC影響值得注意

《法治周末》：近年來，影視行業有哪些常見的糾紛？有哪些值得關注的法律風險？

高戡：影視劇創作過程中出現糾紛的概率較高。例如編劇、導演、演員、音樂作者等因為作品歸屬、署名、作品授權范圍，授權期限、轉授權等問題引發糾紛。

影視劇投資糾紛也比較常見，主要包括投資款支付，投資收益分配，影視劇上映時間不確定，未經同意擅自變更主創團隊等原因引發的投資協議糾紛。

再有，就是第三方未經許可擅自使用影視劇，包括私自播放，改編影視劇內容，擅自將影視劇元素及內容以及演員肖像等用于其他商業合作與開發等侵權行為。

此外，還有影視公司、演藝經紀公司、MCN等與演職人員、主播、行政職員之間的演藝經紀合同糾紛、勞動糾紛以及勞務合同糾紛等用人方面的糾紛。

值得注意的是，目前比較火熱的AIGC（生成式人工智能）對影視行業產生的影響。未來影視劇制作需要結合AIGC時，要注意相關知識產權的歸屬與使用范圍問題。目前AIGC的法律規定尚屬于空白狀態，如需要使用，應提前進行合規審查，排除存在的侵權風險。

沈宏罡：按現有數據來看，影視行業鏈條中的每一個環節都出現過糾紛或訴訟案件，而且各環節糾紛發生的比例相對比較平均，無論是從IP的獲得、投資的進入、各種形式的廣告植入、生產拍攝的環節，還是從后期制作、發行、衍生品開發或海外發行合作方面，在法律實務中都出現過大量的糾紛和案例。

我認為，從2015年到現在，整個影視行業的法律意識是越來越強的。相對來說，糾紛較為高頻的環節是影視項目前期策劃開發、IP獲得階段，如原著小說作者、編劇與制片方之間的糾紛，出品人與承制方，即投資方與制片方之間的糾紛等。

這些糾紛的發生多由涉及合作細節的約定不清、執行中缺乏實際操作標準或可行的節點所引起。這也從側面反映了在項目開發前期，即在創作者與制片方開始合作的“蜜月期”，各方關注內容策劃與創作較多，而風險防范意識、法律風控意識不足。

在這種情況下，更需要娛樂法律師的專業輔助。專業律師可以把片方與主創者從法律問題中解放出來，從而專注于對內容的策劃與創作，而法律風險的常發點、每個風險點的合理防范方案則可交給專業的文化娛樂法律師來解決。

朱志平：在影視項目的投資、制作、發行等整個產業鏈的每一個環節上，均可能出現各類糾紛。例如，根據影視劇的生命周期，先后可能出現劇本版權和IP侵權糾紛、聯合投資攝制合同糾紛、藝人聘用合同糾紛、發行合同糾紛、票房分成與收益分配糾紛等。

值得注意的是，目前，部分影視劇的投資方、出品方、制作方以及主創人員及其經紀公司的法律意識還不夠強，對娛樂法律師防范和控制風險、甚至進行交易架構設計的作用認識不足，導致在該聘請律師介入項目時沒有及時聘請律師進行把關，進而導致在影視劇的關鍵環節出現各類風險和糾紛。

對此，建議影視劇的投資方、出品方、制作方以及主創人員及其經紀公司等行業主體盡早聘請律師介入，以對影視劇的完整生命周期進行風險把控。