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      勿為新詞強說愁

      電影《拯救嫌疑人》的翻拍之殤

      2023-12-21 11:27:55 來源:法治日報·法治周末

      圖為電影《拯救嫌疑人》海報。

      鐘晉

      南宋詞人辛棄疾曾有詞云:“少年不識愁滋味,愛上層樓。愛上層樓,為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味,欲說還休。欲說還休,卻道天涼好個秋?!惫P者看完電影《拯救嫌疑人》后,突然想起這首詞來。

      本片翻拍自2007年的韓國懸疑電影《七天》。隨著2019年《寄生蟲》橫掃金棕櫚和奧斯卡,韓國電影不僅在亞洲地位顯赫,在世界電影舞臺上也頗受器重,因此,跟風翻拍韓國電影并不令人意外。

      但是,翻拍也要“擇善者而從之”,不能“換湯不換藥”。特別是懸疑片的“包袱”容易“見光死”,翻拍需要勇氣,更需要創新。盡管“新瓶裝舊酒”不乏成功范例如《誤殺》等,但“再上一層樓”還是要有些新的好東西。

      不為人設而人設

      懸疑片的主角,好像都是智商和品行均碾壓反派和配角的。華人金牌女律師陳智琪以拯救嫌疑人為業,且心中還篤信經其辯護而宣告無罪的嫌疑人都是無辜者。不知她剛接手案件時,怎么區分當事人是否冤枉?似乎,從一開始,她就被導演賦予“上帝視角”。

      陳智琪的警察朋友金志雄被盜竊犯誣告刑訊逼供致傷,她能立馬找到案犯原始病例查明其系舊傷,而這位后來助她查案的警察似乎為自己正名都做不到。

      陳智琪為拯救被綁架的女兒,要在5天之內為一位死刑犯丹溫作無罪辯護,否則綁匪將會撕票。為此,她搜尋周邊人證、排查網聊信息、夜探精神病院等,在些許線索中見微知著、在艱難抉擇中始終正確。影片似乎意圖將其塑造為女版的“福爾摩斯”。然而,過多的“神跡”卻讓人感覺此種人設缺乏現實性。

      影片中有句臺詞叫“女兒是軟肋,也是鎧甲”。這或許是為詮釋母愛的偉大,劇情沖突也在救女心切的陳律師與為女復仇的林老師之間展開。但我們很難理解林老師如何能夠確認陳律師一定能夠把真兇解救出來?是否穿上這副母愛的“鎧甲”就足以沖破一切法網?

      而為了渲染林老師的悲情角色或者避免濫用私刑的結尾,影片結尾竟然讓林老師意外死在了復仇的現場。間接導致林老師死亡的,正是無所不能的張律師和好酒好斗的金警官。這個結局難道是為了襯托兩位法律人對血親復仇的反感?抑或是為了彰顯兩位好心人避免林老師雙手沾血的善意?如果是前者,二人早已為了拯救人質而屢次破壞法治;如果是后者,二人自作多情幫忙卻導致林老師不幸含恨而終。

      影片在人設上或高大上、或悲苦哀、或智仁勇、或假惡丑,給人以過度“臉譜化”之感,用力太猛而缺少實質性的劇情支撐?;萦⒓t所飾林老師的苦情戲詮釋得游刃有余,但很難讓人理解她綁架律師女兒來“拯救嫌疑人”的復仇選擇。

      不為反轉而反轉

      隨著諸多懸疑經典的問世,本格派(以邏輯至上的推理解謎為主的推理小說流派)推理逐漸接近“腦洞”極限;社會派(以“社會批判,描寫人性”為宗旨的推理小說流派)推理幾乎將“人性”穿透,要在懸疑影片領域再創佳績確實難度系數極大。

      本片與《七天》的基本框架如出一轍,將原片本就有些牽強的反轉在翻拍時“完美再現”且更為離奇。暗藏的蛛絲馬跡,總是被陳律師、金警官找到;背后的黑手,總是忽略關鍵的細節。

      檢察官父親想殺死陳律師、金警官以幫助兒子掩蓋罪行,卻讓這二人從燃爆的汽車中逃脫還獲取檢察官“主動交代罪行”的視頻,再次證明“反派死于話多”。

      女兒身上一根綁月餅的繩子,本是種類物而非特定物,卻讓陳律師認定綁架者便是林老師,且能找到其囚禁真兇丹溫的場所。陳律師的女兒就讀貴族學校,卻在運動場被綁走時無人察覺且監控無記錄。

      本片唯一出彩的原創反轉應該是陳律師調包了真實的殺人兇器,讓檢察官毀掉的只是仿制品,且該兇器能讓真兇丹溫再入牢籠。

      翻拍不像原片以燒死真兇、復仇成功為結尾,那樣便不再需要證據的價值和法律的制裁,故兇器的處理成為牽引翻拍故事結尾的紐帶??坍嬯惵蓭煂@一關鍵證據的隱匿,也是為了凸顯她對律師職業信仰的糾結??陕蓭熎崎T進入案發現場,意外打碎泥塑從而撿到兇器,這樣關鍵性的轉折似乎給得太過生硬。電影結尾打斗過程中林老師的意外墜亡,也體現出導演是刻意讓陳律師、金警官來“幫倒忙”,使得私力復仇未果、法律權威彰顯。

      對于喜歡懸疑片的觀眾而言,心中想必都有幾部經典影片的印記,優秀的反轉應該是離奇而又合理、突然而又自然的。如《控方證人》中的女主拯救了殺死貴婦人的丈夫,但深愛之下旋即因丈夫的背叛而手刃渣男;《東方快車謀殺案》中的波洛發現真兇后,感嘆死者該死而選擇放過復仇的眾人,等等??梢?,反轉需要縝密的推理、細致的鋪墊來支撐,而不僅是靠隨意搭配的巧合來建構。

      不為翻拍而翻拍

      本片是非常忠實于原片的,電影海報、預告片、正片都與原片有極高的相似度,而原片在韓國的美譽度并不是很高。也許制片人恰恰看中了這一點,想把韓國電影里的“滄海遺珠”拿來做一次“深加工”。但翻拍畢竟不等于“照抄”,如果是照單全收還不如看原片更實在。翻拍一個“律政英雄+慈愛母親+戰斗達人”式的女主,更是極不容易。

      在原片未必邏輯自洽的基礎上,翻拍要思考如何填補“漏洞”、開辟“新坑”。在競爭極其激烈的電影市場,劇本依舊是決勝的關鍵。中國有超大的電影市場,但是原創力明顯不足,不得已而拾人牙慧,這就為翻拍留下市場。

      以懸疑片為例,近年翻拍印度、韓國等國的電影不少,但佳作不多。有句話叫“一直被模仿,從未被超越”,也揭示了模仿者的腳步很難取代原創者的地位。

      藝術源于生活高于生活,生活才是創作的源泉。懸疑片或者律政劇,并不是電影工作者的獨占領域。編劇如果缺乏對于真實案件的全面了解和深刻剖析,缺乏對于司法裁判的親身體驗和是非判斷,很難撰寫出有鮮活生命力的劇本;而具備實踐經驗者,又往往缺乏“講故事”“編劇本”的能力。當前,“反映現實”與“藝術升華”未能有機統一的問題尚未得到根本解決。筆者期待,我們的電影事業多些原創精品,電影工作者既能“識盡滋味”,又能“善賦新詞”。

      責編:尹麗

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