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      “每一部作品都是一次對話”

      專訪編劇、導演、北京大學藝術學院教授陳宇

      2024-01-04 13:04:20 來源:法治日報·法治周末

      ■ 當法治遇見影視系列報道

      圖為《堅如磐石》海報。

      隨著年齡的增長,他發現有一些問題更值得關心,比如對人自身、人性本身的某種認知和體察

      《法治周末》記者 鄭超

      作為編劇、導演、北京大學藝術學院教授,一直以來,陳宇的工作分為兩部分:一是在業界創作;二是在北大教書。

      在網絡上,陳宇被稱為張藝謀導演的金牌合作搭檔。他是張藝謀《滿江紅》《堅如磐石》《狙擊手》三部作品的原著作者及編劇。

      在2023年全國電影票房前10的榜單上,《滿江紅》位列第一,法治題材電影《堅如磐石》亦榜上有名。

      圖為電影《堅如磐石》首映禮上的陳宇。受訪者供圖

      電影是創作者和接收者的“共謀”

      在北大藝術學院,陳宇為本科生和碩博研究生開設過多門課程,并指導畢業生的劇本創作與拍攝。對他而言,教學科研工作與電影創作相輔相成。他注重理論與產業實踐的融合發展,擅長分析電影藝術形式與規律,并以理性邏輯與科學方法指導具體操作。

      陳宇表示,隨著年齡的增長,他發現有一些問題更值得關心,比如對人自身、人性本身的某種認知和體察。如今,他也更傾向具有較強故事性的類型片操作。

      電影《堅如磐石》里的表達,有對人性極致黑暗和人性向善力量的挖掘,陳宇介紹,而從類型角度來看,懸疑類、犯罪類、警匪類的電影也比較容易體現敘事的魅力和價值。他提到,《堅如磐石》的主題價值觀、表達方式都在往古典美學的方向努力,《滿江紅》反而是一個具備某種實驗性的作品。

      “我的態度一直是:電影的生產不是一個單向輸出,每一部作品都是一次對話?!标愑钫f。他進一步解釋,人們曾經一度把電影歸納為大眾傳播,不斷強調著一個到多個受體之間的關系,“而在我看來,從創作者的心態出發,敘事活動是由創作者和接收者‘共謀’才能完成的”。而且,他認為,創作者也要利用這種“共謀”去建立一個良好的文本、作品,而不是說向觀眾輸出一種觀念。

      觀眾的主流審美呈現兩個傾向

      過去的2023年,陳宇沒有數過自己有多少次走進電影院,但看過的電影“得有幾十部”。

      陳宇注意到了電影行業的新變化、新趨勢。在接受《法治周末》記者采訪時,他表示,2023年的電影市場“穩中向好”,電影作品總體質量不錯,全國電影票房以及人們去影院的次數都有所提升。此外,隨著社會形態的發展和人們生活方式的轉變,電影在人們生活中的位置也發生著微妙的變化。

      陳宇還發現,以前,每次有“大片”上映,大家都去影院看電影;而現在,是那些能讓觀眾產生強烈的情緒感受或是有社會影響力的影片更受歡迎。

      在陳宇看來,目前觀眾的主流審美有兩個傾向:一是古典審美的回歸,一是對現代生活情緒理念要素的追求。他認為,那些具備比較扎實的古典敘事功底,能夠把一個故事講穩,把人物寫得鮮明、完整的影片,比較能讓觀眾接受。如果這個影片還具備一些時代性的情緒、情感和趣味,那么這樣的影片將會是受歡迎的,甚至會成為“爆款”。因此,他總結道,古典趨勢審美的回歸,加上當代情緒、情感,這兩者融合可能是當代大眾的電影審美主體趨勢。

      從創作層面而言,陳宇將2023年的電影總結為兩個關鍵詞:類型化與多樣化。這兩個特點并不矛盾,他解釋道,類型化本質上是滿足特定觀眾需求的一種類型。就2023年的影片而言,其類型化樣貌顯得更加成熟,包括愛情片、社會題材片等,其類型特征都更為清晰和準確,能精準滿足觀眾特定的心理需求和情感需求。多樣化則指的是,傳統意義上的幾種類型、樣貌、題材在2023年的影片中得到了更多的擴展,各種風格的影片都在影院與觀眾見面。

      多樣化和類型化同時出現于現在的創作系統,在陳宇看來,是令人欣喜的表現,是目前電影發展的產業化趨向成熟的跡象。

      陳宇介紹,總體來說,中國電影產業在20世紀末進入到產業化階段,在此之前的電影產業化道路沒有那么清晰?!霸诋a業化階段初期,我們進行過各種各樣的嘗試,在某種程度上把西方在幾十年甚至近百年所走過的產業化道路,在很短的時間里走過了一遍?!?nbsp;

      “這期間,各種局部性的、階段性的曾領一時風騷的創作要素已經被過濾掉,現在沉淀下來的是那些能夠持續在我們的創作和產業中間起作用的要素?!标愑钫f。

      2024年或是分線發行模式“元年”

      “不同院線放映不同影片”的分線發行模式,可謂是2023年國內電影產業的一項重大探索。

      分線發行意指一部影片可以不再由全國院線統一放映,片方可以選擇提供較優條件的院線或影院投資管理公司進行交易。陳宇介紹,分線發行并不是一個新的概念,但對于中國電影產業來說,卻是一個新機遇。

      陳宇認為,分線發行的思路是去除中間環節所占的損耗,而把回款利益更多地讓給片方和電影院本身,影院本身的能動性會被強化。這意味著,通過市場的有效調節,制片發行方和放映方可以共同將市場的蛋糕做得更大,更意味著觀眾將看到更多內容豐富、題材多樣的優秀國產影片。

      “分線發行將會對未來的電影產業發展產生非常重要的影響。2024年或許會是這種新的發行方式的元年?!标愑钫f。

      近年來,陳宇接觸過不少電影人和電影公司。在他看來,電影人亟待解決的問題,仍是如何讓更多的觀眾來看電影。

      據陳宇觀察,這兩年圈里的電影人都在努力地做事,無論是創作者還是電影公司,大家都在想辦法,如何進一步開拓電影市場,從而把更多的觀眾吸引到影院來。

      對于未來的電影市場,陳宇持樂觀謹慎態度。他判斷:如果說,2023年是電影行業回暖復蘇的一年,那么2024年會是一個“小年”。

      隨著時代的發展,網上有許多吸引觀眾的內容?!叭藗兞晳T了在網上追劇、看短視頻、參與其他各種娛樂活動,這些形式都在普通人的文化生活中起到了一定作用,但是我仍然認為,電影應該是受人民群眾歡迎的一種娛樂形式,也是值得參與的一項娛樂活動?!标愑钫f。

      責編:尹麗

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